حديث بسمة/ عزيزة حلاق
لم أستطع مشاهدة الفيلم الوثائقي «نازا» (NAZA) إلى نهايته. ليس لأن الصورة السينمائية كانت عصية على المتابعة، بل لأن ما تكشفه الشهادات من تفاصيل عن حجم العنف المنظم في غزة يجعل استيعاب الواقع أمراً بالغ القسوة. شاهدت ما يكفي لأدرك أن الأمر يتجاوز توثيق حرب إبادة، إلى الكشف عن منظومة كاملة من المراقبة والتخطيط واتخاذ قرارات القتل، وكأن حياة البشر أرقام قابلة للإدراج في حسابات عسكرية.
ما يجعل هذا الفيلم مختلفاً، وربما أكثر إيلاماً، أنه لا يعتمد أساساً على شهادات الضحايا أو صور الدمار، وإنما يذهب إلى الجهة الأخرى من المشهد؛ إلى شهادات 24 جندياً وعنصراً في الاستخبارات الإسرائيلية، شاركوا في منظومة استهداف الفلسطينيين ومراقبتهم خلال الحرب على غزة. شهادات صادمة، يقدم أصحابها تفاصيل عن آليات العمل داخل المؤسسة العسكرية، وعن أنظمة تكنولوجية، بعضها يعتمد على الذكاء الاصطناعي، تُستخدم لتحديد الأهداف البشرية ومتابعتها، وصولاً إلى تنفيذ الغارات الجوية.
أمام هذه الشهادات، لا يعود السؤال متعلقاً فقط بعدد القتلى أو بحجم الدمار، وإنما بكيفية تحول القتل إلى إجراء، وكيف يمكن أن تتحول التكنولوجيا، التي يفترض أن تكون في خدمة الإنسان، إلى أداة لتحديد من سيموت، وأين ومتى؟
من هنا تأتي دلالة اسم الفيلم، الذي يحمل في طياته واحدة من أكثر مفارقاته قسوة. فكلمة «نازا» (NAZA) اختصار لمصطلح عسكري عبري «Nezek Agavi»، يعني «الأضرار الجانبية» أو «الأضرار العرضية». غير أن الفيلم يكشف وجهاً أكثر إيلاماً لهذا التعبير؛ إذ يُستخدم المصطلح للإشارة إلى العدد المتوقع للمدنيين الذين قد يُقتلون خلال ضربة عسكرية، قبل تنفيذها. هنا تتحول حياة البشر إلى تقديرات رقمية تسبق القصف، ويصبح موت المدنيين بنداً في حسابات العمليات العسكرية، لا مجرد نتيجة غير متوقعة لها. ولعل المفارقة الأكثر إيلاماً أن اللغة التقنية تمنح القتل اسماً مخففاً، بينما تخفي وراءه بشراً لهم أسماء وعائلات وحيوات.
الفيلم من إخراج السينمائيين الإسرائيليين يوڤال أبراهام وراحيل شور، وهما من مخرجي الفيلم الوثائقي «لا أرض أخرى» الذي حاز جائزة الأوسكار سنة 2025، ومن إنتاج صحيفة «ذا غارديان» البريطانية. وقد اختار المخرجان إجراء المقابلات في سرية، لفيلم نازا، خلال الليل، فوق أسطح المباني في تل أبيب، مع إخفاء ملامح الشهود وتغيير أصواتهم حفاظاً على هوياتهم، بالنظر إلى حساسية ما يكشفونه والمخاطر التي قد يتعرضون لها.
ومن بين أكثر ما يستوقف في الفيلم، الطريقة التي يتحدث بها بعض المشاركين عن أدوارهم، باعتبارها مجرد مهام تقنية أو حلقات صغيرة في سلسلة طويلة من القرارات. هنا تكمن إحدى الرسائل الأكثر إزعاجاً: كيف يمكن للإنسان أن يفصل نفسه عن نتائج فعله، وأن يتعامل مع استهداف منزل مأهول بالأطفال والعائلات باعتباره معطى في شاشة أو ملف أو نظام إلكتروني؟
إن المسافة بين الشخص الذي يجلس أمام شاشة، والإنسان الذي يسقط عليه الصاروخ، لا تلغي المسؤولية. بل إن معرفة تفاصيل المكان ووجود المدنيين فيه تجعل السؤال الأخلاقي أكثر إلحاحاً: أين تنتهي حدود تنفيذ الأوامر، وأين تبدأ مسؤولية الفرد عن اختياراته ومشاركته؟
لم تتوقف أصداء الفيلم عند قاعات السينما. فقد أثار ردود فعل غاضبة داخل إسرائيل، ووصل الأمر إلى تهديد وزير الثقافة الإسرائيلي بتجريد مخرجيه من الجنسية، فيما طالب رئيس الحكومة بنيامين نتنياهو بتحديد هوية المشاركين في المقابلات وملاحقتهم قضائياً، وفق ما أوردته التقارير الصحافية.
في المقابل، حقق الفيلم حضوراً دولياً لافتاً، إذ حصد جائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان البندقية السينمائي في سبتمبر 2026، وسط تصفيق استمر 24 دقيقة ونصف الدقيقة، وفق ما أوردته التغطيات. كما تجاوز عدد مشاهديه مليوناً ونصف المليون في 47 منطقة حول العالم، بحسب أرقام نشرتها «ذا غارديان» في نونبر الجاري.
هذه الأرقام لا تقيس القيمة الفنية وحدها، وإنما تعكس أيضاً اهتمام جمهور دولي بعمل يضع أمامه شهادات من داخل المؤسسة العسكرية الإسرائيلية نفسها، ويفتح نقاشاً حول المسؤولية الفردية والمؤسساتية عن قتل المدنيين.
ما يثير الانتباه أيضاً أن الفيلم يطرح قضية تتجاوز حدود الصراع الفلسطيني الإسرائيلي؛ إنها قضية الإنسان حين يصبح جزءاً من منظومة تنزع عن الآخرين حقهم في الحياة، وحين تتحول الطاعة والتخصص والتكنولوجيا إلى مبررات للتنصل من المسؤولية الأخلاقية.
ويبقى السؤال الذي يتركه الفيلم معلقاً: إذا كان بعض المشاركين في صناعة القتل قد تحدثوا، فكم من الأسئلة الأخرى ما زال تنتظر إجابات؟ ومن يحاسب منظومة جعلت حياة المدنيين قابلة للاختزال في أرقام؟
ولعل الصمت الذي أعقب عروض الفيلم في عدد من القاعات السينمائية يعكس جانباً من وقع شهاداته على المشاهدين. فقد تحدثت تقارير عن حالة من الذهول سادت القاعات بعد انتهاء العروض، ونقلت إذاعة فرنسا عن إحدى المراجعات وصفها لتلك اللحظات بأنها نادرة، إذ «نادراً ما يفضي عرض فيلم إلى مثل هذا الصمت عند عودة الأضواء.
المصدر: وكالات
